Венецианский кинофестиваль 2023 отдает дань уважения 1950-м годам, представляя недавно отреставрированные фильмы этой эпохи. В разделе Venezia Classici во вторник 29 августа состоялось открытие выставки двумя фильмами с участием Джины Лоллобриджиды, скончавшейся в январе прошлого года: «Портрет Джины» Орсона Уэллса 1958 года и «Провинциалка» Марио Солдати 1953 года. В субботу, 2 сентября, среди реставраций ожидается «Беллиссима» Лукино Висконти 1951 года с напряженной Анной Маньяни в главной роли.
Но винтажная атмосфера присутствует и в конкурсном фильме «Присцилла» Софии Копполы, который является экранизацией мемуаров «Элвис и я», написанных Присциллой Пресли, вдовой короля рок-н-ролла. Революционный музыкальный жанр зародился в 1950-х годах. Наряду с телевидением, электроприборами, кофе в баре и целой серией мелких, крупные социальные нововведения нашли отражение в моде и красоте того времени.
Может быть, потому, что они воплощают принцип современности и в то же время сохраняют вкус ушедшего прошлого, может быть, потому, что они знаменуют собой середину прошлого века, но факт остается фактом: 1950-е годы очаровывают и сегодня. Не обошла эта участь и эстетику с ее четко выраженным стилем.
Красота в стиле 50-х годов
Бонтон с одной стороны и девушки в стиле пин-ап с другой — такова вкратце эстетика 1950-х годов. Противоречивый дуализм, отражающий эпоху, которая стремилась искупить уродство Второй мировой войны и жаждала перестроить мир, более пригодный для жизни.
От прически до макияжа — красота 1950-х годов выражает радость жизни (или возрождения) с новой интерпретацией хорошего маньеристского вкуса, характерного для только что прошедшего десятилетия. Если в 1940-е годы кинематограф приложил руку к созданию образа бесплотной куклы (вспомним Марлен Дитрих или Грету Гарбо), то в 1950-е фильмы предложили более «земной» женский образ, состоящий из совершенства, которое только на первый взгляд было более грубым. Это годы легкомысленности «Римских каникул» с Одри Хепберн, а также подлинности, иногда немного горькой, «Повери ма белли» Дино Ризи.
Экономическое процветание эпохи бума должно было проявиться в изящном теле, мода на которое подчеркивала типичную форму песочных часов, очень женственную и никогда не вульгарную, платьями с выраженной талией и вырезом «сердце». Лицо с пухлыми щечками а-ля Дорис Дэй также является символом эстетики, посвященной послевоенному восстановлению.
Макияж в стиле 50-х годов: подводка для глаз и брови цвета крыла чайки
В 1950-е годы подводка для глаз получила широкое распространение благодаря появлению крупных косметических компаний, сделавших ее доступной для всех, а не только для кино. Неповторимая черная линия утолщалась, подчеркивая весь верхний контур глаза, пока не вытягивалась немного вверх. В Италии Софи Лорен и Джина Лоллобриджида были главными исполнительницами, экспериментировавшими с первым макияжем в стиле «кошачий глаз». С появлением Голливуда подводка глаз стала парадигмой макияжа, которой подражают и по сей день. Сочетание с накладными ресницами усиливало сценическое воздействие столь же простого, сколь и удачного макияжа.
Новыми были и брови, которые из очень тонких в 1940-х годах превратились в густые и с хорошим углом наклона у Мэрилин Монро, Лиз Тейлор и упомянутой выше Одри Хепберн. Именно в это десятилетие родилась мода на брови-«чайки», зачесанные вверх и искусно подправленные, чтобы сделать взгляд широко распахнутых навстречу перестраивающемуся миру глаз более выразительным. Конечно, не обошлось без личных интерпретаций, направленных на естественность взгляда: Ингрид Бергман носила брови изящно не расчесанными, Грейс Келли аккуратно сглаживала уголки, а Ава Гарднер преувеличивала естественную форму дуги.
Фарфоровый цвет лица против лица, вымытого водой с мылом
Благодаря технологическим новшествам кинематограф послевоенного десятилетия усовершенствовал свое умение снимать самую правдивую реальность и одновременно магию воплощения мечты на целлулоиде. Камера более четко передает красоту актрис, вплоть до пор кожи (или темных кругов, как в сценах неореализма). Отсюда одержимость совершенством цвета лица, которое в эстетике 1950-х годов кажется фарфоровым. Зимой цвет лица бледный, если не сказать лунный, а летом — слегка янтарный. Но вскоре обнаруживается подвох: современная тональная основа родилась именно в этот период благодаря панам от Max Factor — удобным пластинам непрозрачной компактной пасты, заменившим импортный воск 1930-1940-х годов.
Помимо идеала совершенства, годы восстановления таят в себе несомненное противоречие, выявленное именно кинематографом. Итальянский неореализм с Роберто Росселлини и Витторио Де Сика показывает разбитую картину, оставшуюся после войны. И поэтому актрисы «менее мечтательных» фильмов показывали реалистичные, не загримированные лица, в которых можно было узнать себя: прежде всего Сильвана Мангано и Анна Маньяни, чья фраза о подлинной красоте стала знаменитой: «Оставьте мне все морщины, у меня ушла целая жизнь, чтобы их получить». В рамках Венецианского кинофестиваля «Венеция-80» послевоенное движение в итальянском кино будет отмечено фильмом Лукино Висконти «Беллиссима» 1951 года, который недавно был отреставрирован.
Сердцевидный рот
Несмотря на черно-белые фильмы, цвет можно увидеть на экранах кинотеатров и недавно появившегося телевизора. Особенно в губной помаде. Ало-красная, едва блестящая — для Лиз Тейлор и Мэрилин Монро. Коралловый — для Грейс Келли (чей любимый оттенок до сих пор выпускается компанией Estée Lauder). Все розоватые оттенки — для итальянок. Телесный или, если хотите, нюдовый цвет — у Бриджит Бардо, которая первой явным стаккато очертила контур губ в соответствии с модой грядущих лет. Американский опрос 1951 года показал, что большинство девушек пользуется губной помадой. Новинка того времени? Хорошо прорисованный рот в форме сердца, свидетельствующий о несколько чопорной красоте, которая популярна и сегодня.
Прически 50-х годов, между волнами и короткими стрижками
Мягкие волны и среднекороткие стрижки — таковы прически 1950-х годов. И снова мягкость линий, смягчившаяся по сравнению с жесткостью 1940-х годов, символизировала экономический бум. Если Рита Хейворт в послевоенный период демонстрировала округлые локоны, то будущие дивы слегка растрепали форму. Отсюда — едва заметные волны или легкие дисциплинированные завитки. Но больше всего поражает длина, вернее, краткость волос — признак современности и женской эмансипации. Как бы говоря: «Мы не менее привлекательны, если подстрижемся». Это было начало революции в костюме, которая должна была произойти.
Благодаря Брижит Бардо и Клаудии Кардинале стилисты того времени заложили основы «бонета» — объемной прически на макушке, которая получила наибольший расцвет в 1960-е годы. Постепенно прически «бонтон» уступали место нарочитому беспорядку, прекрасно скрывающему их искусную конструкцию. Это признаки бунта против правил, навязанных несколько суровой и старомодной эстетикой 1940-х годов. В этот сценарий открытости новому вклинивается конский хвост, собранный шарфом, который одновременно служит повязкой.
Наследие актрис 1950-х годов
Одним словом, 1950-е годы в моде и красоте оставили наследие, которое продолжает вдохновлять женщин всех возрастов и во всем мире. Именно это десятилетие «систематизировало» категорию хорошего вкуса через четко узнаваемую иконографию: извилистость форм идеально переплеталась с элегантностью одежды, причесок и макияжа. Остается только признать его абсолютное очарование, которое и спустя более 60 лет не перестает угасать. Даже на 80-м Венецианском кинофестивале.
